Клод Дебюсси. Проект 1917

Париж, Франция

25.10.17

Дорогой Игорь, я видел все время мадам Рубинштейн, Андре Жида, говорил без конца с ними о постановке и вот пишу тебе с их согласия и их одобрения мои соображения по поводу твоего замысла постановки. Самое главное, я приехать в Швейцарию абсолютно не могу по тем же причинам, что и ты, и рад был бы, кстати, увидеть сестру и ее семью, которых не видел три года с лишним. Физически невозможно нам свидеться, чтобы переговорить и столковаться о постановке, и единственный выход — это установка взаимного соглашения по переписке: другого исхода нет, и надо или согласиться с этим, или отказаться. Жалко, что ты мало сговорился с Жидом, а это очень живой человек, и с полномочиями. Но нечего делать.

Твоя мысль — модернистическое толкование постановки «Антония и Клеопатры» — единогласно нами отброшена и вот по каким зрело обдуманным соображениям. Читать далее

Самое главное, это «соотнесение»-впечатление на зрителей, на залу «современной» декорации, современных костюмов с текстом и действующими лицами римской и египетской истории. Результат — непрерывный гомерический хохот залы. Если бы я и лично поверил, что это хорошее толкование возможности представить трагедию Шекспира, я ее не защитил бы — твою точку зрения — потому что я морально ответствен за то, чтобы спектакль состоялся. Важно в нем и следующее: возможность услышать редкий драматический талант Рубинштейн — но при этой постановке я ей моими декорациями и костюмами решительно помешаю — ей, Жиду, Шекспиру. Nous beneficierons seulement tous les deux — toi et moiФр. — «Мы извлечем пользу только вдвоем — ты и я». — но на это я не могу согласиться.

Подумай хорошенько. Если есть два ярко противопоставленных мира — египетский и римский в этой гениальной трагедии (это может быть тебе, как и мне, — отправной пункт для работы?), то представь себе Марка в форме современного итальянского генерала — самый живописный костюм (с орденами?); в противоположность ему Клеопатра — как одета? Если быть модернистом, держаться (а это необходимо) couleur localeФр. — «местного колорита»., то она должна быть одета как жена египетского солдата, а ее двор — наполовину английский, наполовину турецкий. Какой ее дворец? Модерн египетский, ты скажешь. Значит — смесь faux-mauresqueФр. — «псевдомавританского». и мебели от Марle et C°; это и есть современное убранство дворца? Не будет ли свита Клеопатры напоминать танцоров из Каира? Подумай ты об этом? И верно Жид заметил, что весь текст Шекспира в устах итальянских солдат и египетских современных «дев» будет звучать ужасающе театрально, риторикой. В лучшем случае это будет напоминать ходовую репетицию спектакля, когда артисты не сумели запастись костюмами.

Но самое главное, самое для меня ужасное, — это то, что я буду работать contre coeurФр. — «против желания»., без всякой инсинуации и увлечения, потому что я не верю и не уверую в постановку, и в результате получится холодное и нудное исполнение заказа!

В самом лучшем положении ты, ибо тебе легко написать модернистическую музыку, и так как ты порешил и условием поставил, что ты ни на репетиции, ни на спектакли не обязываешься приехать, — tu auras le plus beauФр. — «тебе достанется самое лучшее»., ибо твоя музыка (и, убежден, отличная) останется и после спектакля, век ее будут гутировать. А что спектакль после шумного скандала провалится? Ну и черт с ним? Я не могу этого на себя взять, ибо я прежде всего и раньше всего безумно люблю эту трагедию и все сделаю, чтобы она имела огромный успех, и еще нахожу, что трагедия должна показать исключительный драматический талант Рубинштейн, такой новый и свежий, восторгающий всех передовых литераторов, художников — до кубистов включительно, — должна найти чудесную оправу, вот поэтому я сам настаивал и настаиваю на твоем драгоценном сотрудничестве.

Итак, скажу тебе от всего сердца: если ты относишься только эгоистически к спектаклю, тогда лучше нам, видимо, разойтись, чем принять постановку, выгодную только одному или двум из нас всех. Ведь публика Парижа — это не публика времен Шекспира, когда достаточно было на стул поставить паспарту «лес», чтобы зрители вообразили — лес. Ведь вся эта публика Парижа и Москвы — прогнившие эстеты и твою мысль примут не как простую постановку, а чрезвычайно пикантное блюдо, не без рокфорной и другой вони; три четверти же публики будут хохотать, скандалить и требовать:«Деньги назад». Не погублю спектакль [!] Ни за что [!]

Но если ты примешь мою точку зрения, которая заключается не в исторической, поэтической и инструментальной прихоти, а в выражении своего понимания этой трагедии Шекспира, то вопрос разрешится очень просто, ибо каждому из нас предстоит выявить себя по поводу этой вещи. Всегда это будет прежде всего живо (величайший для меня идеал), и подлинно, и индивидуально.

Моя точка зрения такая: два мира — Египетский и Римский. Один — хитрый и сладострастный, пряный и высокомерный; другой — солдатский, прежде всего Рим — uber allesНем. — «превыше всего»., и возвышение и падение Антония — это возвышение и падение римлянина. Для него Египет — это всё, это его любовь, pays de CythereФр. — «край Цитеры»., он и говорит, уезжая: «Прощай, Египет!» — в этом смысле! Но в минуту смерти обоих оказалась Любовь — человеческая, сильнее Рима и Египта, и остались только мистические любовники. Вот моя канва. Что я пользуюсь историческим материалом критически — это известно всякому, кто не близоруко смотрит на мои интерпретации. Мне меньше всего важна археология, и ею я играю, часто смешивая нарочно все стили, но для главного, для подлинного впечатления, искреннего воплощения и я не додумался бы до сцены современного отравления, чтобы близкие умирающего стояли бы с аппаратом для промывания желудка или клистиром; это было бы и страшно, и жутко. Но я сейчас почувствовал, какой безумный хохот был бы при появлении чего-нибудь подобного в сцене смерти Клеопатры.

Вспомни, когда я с пеной у рта просил и требовал у СережиАнтрепренер, организатор «Русских сезонов», редактор журнала «Мир искусства», чтобы и в музыке, и на сцене в «Играх» пролетал аэро! Сережа и ДебюссиКомпозитор фыркали и негодовали, а эту идею спер КоктоПисатель, поэт, драматург для «Парада». Но «Игры» были модернистскими.

Я мог бы часами писать на эту тему, доказывая сцена за сценой, акт за актом, как можно погубить эту чудную вещь, трактуя ее модернистически, и просто прошу тебя стать на эту, мою точку зрения, и вообразить себе ярко, что происходит модернистическое на сцене, — читай сцену за сценой! Разумеется, ты придешь к моему выводу, ибо ты просто скульптурно не представил себе это перевоплощение трагедии!

Но если ты откажешься от этой точки зрения, то вопрос можно и легко разрешить в трех, четырех письмах. Мадам Рубинштейн оставляет за тобой право на весь план сочинения музыки и распределение. Она (да и я) думаем, что хорошо было бы иметь увертюру к каждому действию, потом музыку, отмечающую появление римских лагерей под стенами и в палатках, затем «смерть Клеопатры». Все это в оркестре, не на сцене — я уже тебе писал, из-за каких соображений заглушение звучностей и прочее. Ты реши, сколько музыки думаешь написать, что, по сколько минут (это важно для меня) и приблизительно — что ты задумываешь в смысле оркестра, количество инструментов. Затем, когда ты это все решишь, сейчас же мне ответь и сообщи срочно необходимый и самым подробным образом твой гонорар, способ владения музыкой, на какой срок и т.д. Лучше было бы, если ты прислал бы сам проект контракта, и его, с изменениями или без, подпишет мадам Рубинштейн через своего представителя. Но это, если ты примешься горячо, все можно подготовить в три-четыре недели, то есть подписать контракт и, таким образом, у тебя будет возможность приняться сейчас за работу. Во время нее ты можешь мне сообщать твои соображения, поскольку они должны прийти в соприкосновение с моей постановкой, и я все себе отмечу. Времени много. Перевод Жида будет готов только не раньше чем через пять-шесть месяцев. Вот все, что я могу тебе сейчас сказать, искренне и горячо желая, чтобы наше сотрудничество состоялось!

Целую крепко.

, и еще

11 Мне нравится

1 Комментировать

Эмма Дебюсси

Париж, Франция

15.10.17

Дорогая моя Малышка, прежде всего мне надо знать, как ты себя чувствуешь. Если тебе не хуже, то и вообще ничто не будет хуже прежнего, и мы сможем еще надеяться на новые, сверкающие большей радостью годы.

, и еще

5 Мне нравится

3 Комментировать

Шале Аба, Сен-Жан-де-Люз

07.10.17

Мой дорогой Жак, я, вероятно, в последний раз берусь за перо — фраза нелепая даже среди ей подобных, так как «браться за перо» было бы самым отвратительным способом переписываться, — чтобы известить вас о некоем существовании, вся примечательность которого в том, что оно не терпит ничего нового. Жизнь тянется, словно под пуховым одеялом: эта страна для людей «нейтральных», и последние три длинных месяца ушли, не оставив за собой ровно ничего. Читать далее

, и еще

4 Мне нравится

Комментировать

Шале Аба, Сен-Жан-де-Люз

29.09.17

Погода здесь безнадежно плохая… Столько дождя я не видел никогда в жизни. Выигрываешь только то, что не видишь гор, но грустно утешаться мыслью, что все могло бы обстоять и еще хуже… Мне кажется, что теперь я могу точно сказать, что если бы мы оставались в Париже, то мне едва ли было бы хуже! Здесь я просыпаюсь по утрам усталым и раздраженным еще до того, как придумываю, чем заполнить мой день… Я собирался написать несколько концертов для фортепиано с участием различных оркестровых групп, вроде моих сонат; мне это плохо удается… Где они, те прекрасные дни 1915 года?

, и еще

5 Мне нравится

Комментировать

Шале Аба, Сен-Жан-де-Люз

27.09.17

Мой дорогой Жак, если вы что-нибудь понимаете в том, что творится в России, то любезно мне об этом расскажите. У этих людей весьма любопытное представление об ответственности! Заметьте, что всегда говорится «таинственная Россия»… Если таинственность означает безумие, то я с этим согласен. По правде говоря, ведь эта страна так нелепо велика! (ей нужны были бы по крайней мере два президента). Телефон сближает уши, но не обязательно сердца. И вы никак не заставите «петроградцев» быть того же мнения, что и «москвичи».

Ваш старый, преданный
Клод Дебюсси

, и еще

35 Мне нравится

43 Комментировать

Шале Аба, Сен-Жан-де-Люз

22.07.17

Бывают утра, когда заняться своим туалетом мне кажется столь же трудным, как совершить один из двенадцати подвигов Геркулеса! И я все чего-то жду — революции или землетрясения — что избавило бы меня от этого трудного дела.

, и еще

27 Мне нравится

6 Комментировать

10.07.17

Дорогой Левушка!

Только что получил от тебя телеграмму от 7-го июля о приезде ко мне для переговоров Андре Жида. Я нахожу, что вы страшно много времени теряете. Читать далее

В твоей телеграмме ты говоришь, что музыка должна быть готова через шесть месяцев. Вот уж один месяц и ушел на переговоры, да еще надо ждать Жида, который, согласно твоей телеграмме, приедет лишь в августе.

Другой вопрос еще более важный. Решительно не будучи в состоянии принять непосредственное участие в вашем спектакле «Антоний и Клеопатра», моя роль, естественно, сведется просто к сочинению определенного количества музыкальных номеров (имей в виду, что на характере такого моего участия я как раз и настаиваю). Вот тут-то я должен серьезно поговорить с тобой или Жидом, ибо хочу узнать толком, как вы собираетесь ставить Шекспира. Если вы его будете ставить так, как я предполагаю, в духе пышных постановок «Святого Себастьяна» и «Елены Спартанской», то я решительно не представляю себе связи между музыкой, которую мне интересно было бы сочинить, и такого рода трактовкой Шекспира. Ибо музыку «настроений», как бы она ни была хороша сама по себе (как, например, «Святой Себастьян» ДебюссиКомпозитор), я себя не чувствую способным сочинить, и в этом самый главнейший вопрос.

, и еще

5 Мне нравится

Комментировать

Сен-Жан-де-Люз

01.07.17

Мой дорогой Жак!

Примите мои сожаления о том, что мы с вами не встретились на Королевской улице, так как добрый Шуанель сообщил мне, что и вы заболели. Право, стремление ни в чем не отставать от госпожи Дюран заводит вас чересчур далеко.

Будем надеяться, что Бель-Эба исполнит свой первейший долг и поставит вас на ноги; никто не желает вам этого более чистосердечно, чем я.

Дачный микроб свиреп, он заставляет и нас уехать из Парижа завтра в 8.25 вечера, чему не радуется никто, кроме Шушу. О доме, где мы поселимся, мы знаем только то, что он принадлежит генералу Николю и его окна выходят на гору. Там есть и «Pergola», как в романах Поля Бурже, и госпожа Маргарита Лонг, которая так хорошо играет на рояле. Да поможет ей бог и устроит все так, чтоб она не стала мне «помехой»! И чтоб тот же Господь даровал бы мне избавление от тревог о здоровье, чтобы я смог продолжить пресловутые «текущие дела», причину моих вечных угрызений совести.

Как только вы сможете успокоить меня по поводу состояния здоровья вашего и госпожи Дюран, то сделайте это по адресу: Вилла Аба, Сент-Жан-де-Люз (Н. П).

Наши душевные приветствия госпоже Дюран.

Всегда ваш старый, преданный

Клод Дебюсси

, и еще

Мне нравится

Комментировать

Париж, Франция

28.06.17

Мой дорогой Жак, «Море» и я очень сожалели о том, что вы не были на последнем франко-итальянском концерте под управлением Молинари, со всех точек зрения восхитительном… Не думаю, чтоб парижанам часто удавалось бы слышать подобное исполнение: этот Молинари в своем роде волшебник, сумевший стряхнуть с оркестра апатию. А так как инструменталисты — люди все же очень талантливые, то и играли они, как ангелы. Только такие ли уж они (ангелы) хорошие музыканты, как внушают нам легенды и картины примитивистов?

Мы вот-вот уедем, но я собираюсь с вами повидаться, если только в ближайшую субботу вы будете в Париже.

Ваш старый, преданный,
Клод Дебюсси

, и еще

1 Мне нравится

Комментировать

Париж, Франция

28.05.17

Дорогой Игорь, знаешь ли ты, что Ида Рубинштейн ставит со мной «Антония и Клеопатру» Шекспира, в моих декорациях и костюмах, что она заказала точный перевод (первый во Франции точный!) Андре Жиду, и теперь она просит тебя: не согласишься ли ты написать музыку (то есть интродукцию, куски в действии, усиление впечатления в антрактах и во время действия — по твоему усмотрению и вдохновению — как это ей сочинил ДебюссиКомпозитор для «Святого Себастьяна»). Читать далее

Париж, Франция

26.05.17

Вы пожелали, мой дорогой ДягилевАнтрепренер, организатор «Русских сезонов», редактор журнала «Мир искусства», чтобы столь чисто французское очарование «Паваны» Форе было наряжено в испанскую серьезность; это получилось очень удачно, и вас надо поздравить: Вас и чудесного МясинаХореограф, танцовщик. «Петрушка» — безусловно, шедевр. У них такого нет, и у них никогда не будет ничего подобного в Германии. Спасибо, дорогой друг.

Совершенно Вам преданный Клод Дебюсси

, и еще

9 Мне нравится

Комментировать

Париж, Франция

21.05.17

Человеческий механизм есть нечто очень таинственное, и мне никак не удается дисциплинировать мою волю или, проще говоря, я забываю простейшие вещи и по сто раз в день себя проклинаю. И все же я работал, кончил сонату для скрипки и фортепиано, финал которой защищался от меня, как множество бошей. Я и сам до сих пор хорошо еще не пойму, чего она стоит… Благодаря феномену раздвоения личности — может быть, и вполне естественному? — музыка ее полна жизни, почти радостна. Не говорит ли это о том, как мала доля нашего участия в приключениях, куда ввязывается без нашего ведома наш мозг? «Дух веет, где хочет…»

, и еще

15 Мне нравится

1 Комментировать

Париж, Франция

20.05.17

Мой дорогой Дягилев, выйдя со спектакля «Русского балета», я тщетно пытался Вас увидеть. Я позвонил по телефону в Шатле, но думаю, что было бы проще позвонить Богу… Необходимо, чтобы мы попробовали еще раз обрести особую красоту русских балетов. «Старая мечта оживает» и… очень располагает к грусти, потому что столько ужасов обрушилось на нашу жизнь.

#Русские сезоны

, и еще

5 Мне нравится

Комментировать

вместе с

Париж, Франция

19.05.17

Постановка «Парада» — действительно, великая дата в истории искусства. Содружество, я бы сказал — сообщничество КоктоПисатель, поэт, драматург–СатиКомпозитор–ПикассоХудожник открыло цикл выдающихся постановок современных балетов у ДягилеваАнтрепренер, организатор «Русских сезонов», редактор журнала «Мир искусства». В «Параде» скандал вызывали не только пишущие машинки. Все было новым — сюжет, музыка, постановка; те, кто были постоянными посетителями «Русского балета» до 1914 года, оцепенев, смотрели, как подымается занавес Пикассо, совершенно для них необычный, открывая кубистские декорации. Это не был откровенно чисто музыкальный скандал «Весны священной». На этот раз все искусства брыкались в своих оглоблях. Читать далее

#Парад

, и еще

14 Мне нравится

Комментировать

Париж, Франция

19.05.17

3-ю сонату в первый раз сыграл Гастон ПулеГастон Пуле — французский скрипач и дирижер.. Он мою музыку чувствует. И это встречается довольно редко, если только речь не идет о вражде к моей манере ее сочинять.

, и еще

5 Мне нравится

Комментировать