Сергей Дягилев

Я, во‑первых, большой шарлатан, хотя и с блеском, во‑вторых, большой шармер, в‑третьих, большой нахал, в‑четвертых, человек с большим количеством логики и малым количеством принципов и, в‑пятых, кажется, бездарность.

ВКонтакте

Фейсбук

Твиттер

ОК

Viber

Скопировать ссылку

3 Поделиться

17 Календарь героя

Читать с начала

Возраст: 45

Живет в: Италия, Рим

Работа: редактор журнала «Мир искусства», организатор «Русских сезонов», антрепренер

Интересы: театр, опера, балет, антреприза

Друзья

Игорь Стравинский

Без вымысла

Проект 1917 — это события, произошедшие сто лет назад и описанные их участниками. Только дневники, письма, воспоминания, газеты и другие документы.
Проект начинается 14 ноября 1916 и заканчивается 18 января 1918.

Лиссабон, Португалия

02.01.18

Заканчивай немедленно эскиз декорации к Скарлатти. Он необходим для сезона в парижской Опера, который начнет в феврале. Приезжаю в Париж 20 января.

#Русские сезоны

, и еще

19 Мне нравится

Комментировать

Париж, Франция

25.12.17

Равель потерял мать.

, и еще

3 Мне нравится

9 Комментировать

Испания, Мадрид

23.12.17

В Мадриде

#Русские сезоны

Лиссабон, Португалия

08.12.17

Как-то вечером, в период нашего долгого пребывания в Лиссабоне, возвращаясь из театра с ДягилевымАнтрепренер, организатор «Русских сезонов», редактор журнала «Мир искусства», ГригорьевымРежиссер; исполнитель мимических ролей; администратор; ответственный за подбор новых актеров и португальским приятелем, мы услышали крики и стрельбу. Бомбы и снаряды взрывались на улице. Мы ринулись к гостинице, и там нам велели спрятаться под основной лестницей, где мы и провели три дня и три ночи португальской революции. Наш португальский друг был элегантным балетоманом, и я до сих пор помню, как его белоснежная плиссированная манишка становилась серой по мере того, как дым проникал с улицы в вестибюль гостиницы. Дягилев, пожалуй, был больше раздражен, чем испуган, и горько сожалел, что мы теряем драгоценное время репетиций. Читать далее

#Русские сезоны

24.11.17

Путешествует в Лиссабон

Мария Леконт

Италия, Рим

22.11.17

Какое счастье — творить на самых живописных руинах на свете, в окружении молодых гениальных артистов. Читать далее

, и еще

5 Мне нравится

4 Комментировать

Мария Леконт

Италия, Рим

20.11.17

Рим — провинциальный город. Все столицы, кроме Парижа, провинциальны. Можно обсуждать дела прямо посреди улицы. Все встречаются в одном-единственном приличном кафе на весь город. «Сен-Пьер» похож на отель с американской выставки. Читать далее

, и еще

3 Мне нравится

Комментировать

14.11.17

Хочу дать в конце декабря в парижской Опера благотворительный концерт в пользу итальянского Красного Креста. Прошу тебя сделать новый эскиз декорации для Скарлатти. Готовь эскиз. Буду в Париже через 10 дней. Мой адрес: Русское посольство в Мадриде.

, и еще

6 Мне нравится

Комментировать

Италия, Рим

07.11.17

Дорогой Игорь,

посылаю тебе вырезки о скандале Тосканини, которому не дали кончить концерт. Я очень рад, что бестактность всей этой компании наказана. По поводу и во время этого инцидента у меня вышло крупное столкновение с Хвощинским, который вслух защищал исполнение Вагнера. Это столкновение кончилось секундантами и уладилось с большим трудом. Имей в виду, что мои отношения с ним прерваны. Я тебе это сообщаю потому, что он уверяет меня о каком-то письме, посланном тебе и касающимся несколько иного вопроса, но на ту же тему. Подробнее переговоры при свидании.

, и еще

Мне нравится

Комментировать

Париж, Франция

25.10.17

Дорогой Игорь, я видел все время мадам Рубинштейн, Андре Жида, говорил без конца с ними о постановке и вот пишу тебе с их согласия и их одобрения мои соображения по поводу твоего замысла постановки. Самое главное, я приехать в Швейцарию абсолютно не могу по тем же причинам, что и ты, и рад был бы, кстати, увидеть сестру и ее семью, которых не видел три года с лишним. Физически невозможно нам свидеться, чтобы переговорить и столковаться о постановке, и единственный выход — это установка взаимного соглашения по переписке: другого исхода нет, и надо или согласиться с этим, или отказаться. Жалко, что ты мало сговорился с Жидом, а это очень живой человек, и с полномочиями. Но нечего делать.

Твоя мысль — модернистическое толкование постановки «Антония и Клеопатры» — единогласно нами отброшена и вот по каким зрело обдуманным соображениям. Читать далее

Самое главное, это «соотнесение»-впечатление на зрителей, на залу «современной» декорации, современных костюмов с текстом и действующими лицами римской и египетской истории. Результат — непрерывный гомерический хохот залы. Если бы я и лично поверил, что это хорошее толкование возможности представить трагедию Шекспира, я ее не защитил бы — твою точку зрения — потому что я морально ответствен за то, чтобы спектакль состоялся. Важно в нем и следующее: возможность услышать редкий драматический талант Рубинштейн — но при этой постановке я ей моими декорациями и костюмами решительно помешаю — ей, Жиду, Шекспиру. Nous beneficierons seulement tous les deux — toi et moiФр. — «Мы извлечем пользу только вдвоем — ты и я». — но на это я не могу согласиться.

Подумай хорошенько. Если есть два ярко противопоставленных мира — египетский и римский в этой гениальной трагедии (это может быть тебе, как и мне, — отправной пункт для работы?), то представь себе Марка в форме современного итальянского генерала — самый живописный костюм (с орденами?); в противоположность ему Клеопатра — как одета? Если быть модернистом, держаться (а это необходимо) couleur localeФр. — «местного колорита»., то она должна быть одета как жена египетского солдата, а ее двор — наполовину английский, наполовину турецкий. Какой ее дворец? Модерн египетский, ты скажешь. Значит — смесь faux-mauresqueФр. — «псевдомавританского». и мебели от Марle et C°; это и есть современное убранство дворца? Не будет ли свита Клеопатры напоминать танцоров из Каира? Подумай ты об этом? И верно Жид заметил, что весь текст Шекспира в устах итальянских солдат и египетских современных «дев» будет звучать ужасающе театрально, риторикой. В лучшем случае это будет напоминать ходовую репетицию спектакля, когда артисты не сумели запастись костюмами.

Но самое главное, самое для меня ужасное, — это то, что я буду работать contre coeurФр. — «против желания»., без всякой инсинуации и увлечения, потому что я не верю и не уверую в постановку, и в результате получится холодное и нудное исполнение заказа!

В самом лучшем положении ты, ибо тебе легко написать модернистическую музыку, и так как ты порешил и условием поставил, что ты ни на репетиции, ни на спектакли не обязываешься приехать, — tu auras le plus beauФр. — «тебе достанется самое лучшее»., ибо твоя музыка (и, убежден, отличная) останется и после спектакля, век ее будут гутировать. А что спектакль после шумного скандала провалится? Ну и черт с ним? Я не могу этого на себя взять, ибо я прежде всего и раньше всего безумно люблю эту трагедию и все сделаю, чтобы она имела огромный успех, и еще нахожу, что трагедия должна показать исключительный драматический талант Рубинштейн, такой новый и свежий, восторгающий всех передовых литераторов, художников — до кубистов включительно, — должна найти чудесную оправу, вот поэтому я сам настаивал и настаиваю на твоем драгоценном сотрудничестве.

Итак, скажу тебе от всего сердца: если ты относишься только эгоистически к спектаклю, тогда лучше нам, видимо, разойтись, чем принять постановку, выгодную только одному или двум из нас всех. Ведь публика Парижа — это не публика времен Шекспира, когда достаточно было на стул поставить паспарту «лес», чтобы зрители вообразили — лес. Ведь вся эта публика Парижа и Москвы — прогнившие эстеты и твою мысль примут не как простую постановку, а чрезвычайно пикантное блюдо, не без рокфорной и другой вони; три четверти же публики будут хохотать, скандалить и требовать:«Деньги назад». Не погублю спектакль [!] Ни за что [!]

Но если ты примешь мою точку зрения, которая заключается не в исторической, поэтической и инструментальной прихоти, а в выражении своего понимания этой трагедии Шекспира, то вопрос разрешится очень просто, ибо каждому из нас предстоит выявить себя по поводу этой вещи. Всегда это будет прежде всего живо (величайший для меня идеал), и подлинно, и индивидуально.

Моя точка зрения такая: два мира — Египетский и Римский. Один — хитрый и сладострастный, пряный и высокомерный; другой — солдатский, прежде всего Рим — uber allesНем. — «превыше всего»., и возвышение и падение Антония — это возвышение и падение римлянина. Для него Египет — это всё, это его любовь, pays de CythereФр. — «край Цитеры»., он и говорит, уезжая: «Прощай, Египет!» — в этом смысле! Но в минуту смерти обоих оказалась Любовь — человеческая, сильнее Рима и Египта, и остались только мистические любовники. Вот моя канва. Что я пользуюсь историческим материалом критически — это известно всякому, кто не близоруко смотрит на мои интерпретации. Мне меньше всего важна археология, и ею я играю, часто смешивая нарочно все стили, но для главного, для подлинного впечатления, искреннего воплощения и я не додумался бы до сцены современного отравления, чтобы близкие умирающего стояли бы с аппаратом для промывания желудка или клистиром; это было бы и страшно, и жутко. Но я сейчас почувствовал, какой безумный хохот был бы при появлении чего-нибудь подобного в сцене смерти Клеопатры.

Вспомни, когда я с пеной у рта просил и требовал у СережиАнтрепренер, организатор «Русских сезонов», редактор журнала «Мир искусства», чтобы и в музыке, и на сцене в «Играх» пролетал аэро! Сережа и ДебюссиКомпозитор фыркали и негодовали, а эту идею спер КоктоПисатель, поэт, драматург для «Парада». Но «Игры» были модернистскими.

Я мог бы часами писать на эту тему, доказывая сцена за сценой, акт за актом, как можно погубить эту чудную вещь, трактуя ее модернистически, и просто прошу тебя стать на эту, мою точку зрения, и вообразить себе ярко, что происходит модернистическое на сцене, — читай сцену за сценой! Разумеется, ты придешь к моему выводу, ибо ты просто скульптурно не представил себе это перевоплощение трагедии!

Но если ты откажешься от этой точки зрения, то вопрос можно и легко разрешить в трех, четырех письмах. Мадам Рубинштейн оставляет за тобой право на весь план сочинения музыки и распределение. Она (да и я) думаем, что хорошо было бы иметь увертюру к каждому действию, потом музыку, отмечающую появление римских лагерей под стенами и в палатках, затем «смерть Клеопатры». Все это в оркестре, не на сцене — я уже тебе писал, из-за каких соображений заглушение звучностей и прочее. Ты реши, сколько музыки думаешь написать, что, по сколько минут (это важно для меня) и приблизительно — что ты задумываешь в смысле оркестра, количество инструментов. Затем, когда ты это все решишь, сейчас же мне ответь и сообщи срочно необходимый и самым подробным образом твой гонорар, способ владения музыкой, на какой срок и т.д. Лучше было бы, если ты прислал бы сам проект контракта, и его, с изменениями или без, подпишет мадам Рубинштейн через своего представителя. Но это, если ты примешься горячо, все можно подготовить в три-четыре недели, то есть подписать контракт и, таким образом, у тебя будет возможность приняться сейчас за работу. Во время нее ты можешь мне сообщать твои соображения, поскольку они должны прийти в соприкосновение с моей постановкой, и я все себе отмечу. Времени много. Перевод Жида будет готов только не раньше чем через пять-шесть месяцев. Вот все, что я могу тебе сейчас сказать, искренне и горячо желая, чтобы наше сотрудничество состоялось!

Целую крепко.

, и еще

11 Мне нравится

1 Комментировать

Париж, Франция

08.09.17

Холл: в глубине за столом несколько офицеров. Перед ними бутылки и стаканы, точно на Мишиной картине — тираспольской, только там выпивка происходит под открытым небом. Мы (я и МишаХудожник, сценограф в антрепризе Дягилева «Русские балеты») входим в холл, я иду впереди — ДягилевАнтрепренер, организатор «Русских сезонов», редактор журнала «Мир искусства» идет мне навстречу. Мы целуемся, как всегда, обнявшись, и вдруг у меня странное ощущение. Сер. Павлович сильно ущипнул меня за грудь! Что это было? Читать далее

, и еще

9 Мне нравится

14 Комментировать

Париж, Франция

08.09.17

ДягилевАнтрепренер, организатор «Русских сезонов», редактор журнала «Мир искусства» — татар упрямый, самолюбивый, и т.д.

, и еще

11 Мне нравится

1 Комментировать

Виареджио, Италия

13.08.17

В конце сентября будем в Испании, чтобы готовить осенний сезон. Единственная возможность сотрудничать -- это твой немедленный приезд в Виареджио, как мы и предупреждали тебя месяц назад в Париже. Полагаю, что эта работа не менее важна, чем другие. ДягилевАнтрепренер, организатор «Русских сезонов», редактор журнала «Мир искусства». Отель Селект. Ответ оплачен.

, и еще

Лев Бакст

Занят заказом Ротшильдов и постановкой «Антония и Клеопатры».

Еще 1 комментарий

4 Мне нравится

1 Комментировать

Екатерина Гончарова

Трехпрудный переулок 2, Москва

13.08.17

Дорогая Наташа, сегодня зашла ко мне твоя знакомая и говорила мне, что вы ей писали о вашем желании вернуться в Россию, но по-моему, если есть возможность иметь работу у ДягилеваАнтрепренер, организатор «Русских сезонов», редактор журнала «Мир искусства», ты лучше пока погоди возвращаться, жить сейчас у нас, в России, страшно трудно, и можно звать вас только тогда, когда бы я была очень большой эгоисткой. Пиши ответ, целуем все тебя и Мих. Фед.

Твоя мама

, и еще

6 Мне нравится

2 Комментировать

Яблоновка

11.08.17

А может быть, еще вернется миропомазанник со всем испытанным аппаратом власти, со всей традицией освященным порабощением воли общества, со всем своим декорумом. И миропомазанник, умудренный месяцами ожидания в Царскосельском заключении, уже без страха перед Думой (которую ведь сами крамольники пресекли) и без страха перед Советами (которых беспрепятственно можно будет разогнать и рассадить по кутузкам) возьмет на себя труд заключить семейный союз с любезным кузеном и согласно всем исконным тяготениям к исконно дружественной его монархии. И будут русские граждане не без умиления слушать поочередно «Боже царя» и «Золотой Рейн», а Керенский будет канцлером. Читать далее

, и еще

15 Мне нравится

9 Комментировать

Возраст: 45

Живет в: Италия, Рим

Работа: редактор журнала «Мир искусства», организатор «Русских сезонов», антрепренер Интересы: театр, опера, балет, антреприза

Друзья

Игорь Стравинский